“4K重制”成电影二度开发新风？

其实在4K方面，漫威早就动手了。

目前据统计，2017年以来的漫威电影，以及2008年的《无敌浩克》、《美国队长》全系列、《复仇者联盟》前三部，都已重制了4K高清版本。

根据全球最大的蓝光影碟信息网站Blu-ray.com显示，《惊奇队长》的4K Ultra HD蓝光碟也将在今年7月11号发售。

而漫威粉翘首以待的《复仇者联盟4：终局之战》也确定将发售4K Ultra HD蓝光碟，但发售日期至今尚未公布。

显然，4K版本已然成为新片影碟的标配，而4K版本的发行介质之一，就是影碟。

卖碟，是4K重制的重要目的与驱动力。

在这方面，拥有无数大IP的好莱坞六大公司，不仅精于此道，且将其视为IP衍生品的一个重要渠道。

其中相对著名的是华纳，手握《哈利·波特》《指环王》《霍比特人》《蝙蝠侠》几大卖座系列，都有根深蒂固的粉丝群，具备一定的凝聚力与购买力。

于是，华纳在手头大IP，尤其是系列电影的影碟上下了大功夫。

一部电影单碟装，两部电影双碟装，系列出新作再来个全集套装，完结了再来个全套礼盒，带周边的、不带周边的、3D版、4K版更新也随时跟进，还有加上《神奇动物在哪里》的套装……

久而久之，中国影迷送了华纳一个“卖碟华”的诨号。

当然，影碟事业近十年的最后蓬勃，原因在于“蓝光时代”新的存储方式，对影碟容量的大幅度提高，从而带来的单碟画质大提升、套装内碟片数量降低，以及价格提升后碟片内容、包装设计的精品化。

但现在，蓝光时代似乎也变天了。

其原因，并不是我们一般所想的网络下载与流媒体，而是蓝光技术自身的更新迭代。

在“蓝光时代”的头几年，不少好莱坞六大自有厂牌，以及“标准收藏”（The Criterion Collection，也就是影迷俗称的CC）等私人厂牌，会为一部影片的蓝光碟出一个“套装”。

其内容，大多是一张蓝光碟加一张DVD，让拥有不同播放设备的观众都能观看。

这种套装，今天依然存在。

只不过内容变了，DVD可能不再出现，而1080P蓝光碟，代替了当年DVD的位置，成为这种随碟的“附属品”。

而碟盒里的“主菜”，成了我们刚刚提到的4K Ultra HD蓝光碟。

这张《阿里塔：战斗天使》蓝光，封面上方按重要性列出版本：蓝光3D、4K Ultra HD、普通蓝光、数字版本

4K指一种分辨率，而4K Ultra HD可以指一种应用4K分辨率的播放技术，同样应用在家用电视机产品。

新的的4K Ultra HD蓝光碟，采用66GB的双层光盘或100GB的三层光盘，容量远高于传统蓝光碟的25GB单层光盘，和50GB双层光盘。

随着4K Ultra HD技术的成熟，以及最常用的影碟播放设备——电视机“4K化”的更新换代，促使4K Ultra HD蓝光碟进一步铺开。

所以，各大公司新片蓝光化时集体4K，几年内的旧片也考虑4K重制，也是对一种日常技术革新的顺应。

但在流媒体时代，影碟逐渐成为小众爱好，跟这样的潮流，又能带来多少收益？

4K Ultra HD蓝光碟的售价，是目前所有影碟制式里最贵的，在不打折的情况下，可能比一般的传统蓝光单碟装要贵出三分之一到一倍。

要想看这碟，还得配齐一台支持HDR（高动态光照渲染）技术的4K超高清电视机，以及一台Ultra HD专用的蓝光播放器，外加一条高速HDMI双接头连接线。

说白了，旧有的播放设备得全换一个遍，成本可能会“劝退”不少人。

而在这个小众碟圈，也许紧跟4K潮流，就是为了那群“劝不退”的人：那些对家用影像播放有着更极致追求，或是对某些影片爱不释手的影迷、粉丝。

所以，漫威电影宇宙、《星球大战》《哈利·波特》等粉丝群庞大的电影系列，纷纷推出4K蓝光单碟或套装，也并不奇怪。

但4K潮流的来袭，当然不止在影碟市场。

银幕4K：影迷的好买卖

4K重制的另一用武之地，自然是在电影院。

今年4月28日，弗朗西斯·福特·科波拉的战争片名作《现代启示录》40周年最终剪辑版，在美国翠贝卡电影节放映。

这一版本，与当年的剧场剪辑版、2001年的重剪加长版有两大不同。

一是时长与内容上的变化，二是对40年前画面的全新4K修复。

该版本的美版蓝光碟也将在8月27日发售

经典电影的4K重制或修复，现已成为全球各大电影节的常客。

离我们最近的例子，可能是近两年4K版《2001：太空漫游》在国内电影节一票难求的疯狂。

影迷经济的导向下，电影节经典电影的4K修复展映，也成了一门生意。

从2013年，第16届上海国际电影节进入“4K时代”，《阿拉伯的劳伦斯》《浩劫》等经典电影4K重制版展映开始，老片新看，逐渐成为电影节展映的大卖点。

2014年，第17届上影节在谢晋导演《舞台姐妹》上映50周年之际，展映了影片的4K修复版，算得上国产片4K重制的一件大事。

《舞台姐妹》4K修复版剧照

经典老片4K重制的意义，一方面是经济效益，今年北影节展映的4K版《2001：太空漫游》，与最近上影节展映的4K版《辛德勒的名单》《撒旦探戈》，都在开票之际以最快速度售罄。

一方面，老影迷愿意心目中的神作，以更高清形式重现大银幕，再看一遍，也不会倦。

另一方面，新影迷源源不断，这些闻名已久的老电影修复版，也许比电影节其它小众作品更能吸引他们：第一次看名作就是高清大银幕，岂不美哉。

总有错过一次展映的老影迷，和没看过的新影迷在，修复版买下版权，可以重复展映，甚至在院线重映，无论在欧美还是中国，都是很正常的事。

而版权方除了一次又一次卖出展映权、租出拷贝，还可以出4K蓝光碟，又是一笔进项。

《2001：太空漫游》的50周年修复版，国内电影节一票难求，欧美直接院线重映

除此之外，经典电影4K修复的另一重意义，则是文献价值。

部分经典电影的原始拷贝，随着不可抵御的胶片老化，或保管条件未必尽如人意，画面、音轨逐渐受损，甚至可能面临失传风险。

今年北影节展映的菲律宾电影《马尼拉：在霓虹的魔爪下》，以及罗马尼亚影片《重建》等等，都是“电影小国”的经典作品，经过4K修复得以焕发新生。

艺术电影的抢救式修复，往往为民间机构、私人藏家、基金会，或各国各地电影资料馆等官方机构发起承办，成为抢救电影遗产的一种通行方式。

而商业片中经典电影的重制，在具备“二度开发”经济效益的同时，也是对数十年前老电影的一种文献保存。

这种带有双重目的的重制蔚然成风，成为电影4K重制的一个重要部分，甚至在某种程度上，定义了我们对4K重制对象的认知。

因此，我们才对仅有11年历史的漫威电影集体4K化，感到惊奇。

流媒体4K：真高速才有真高清？

当然，4K重制影片的投放途径，不可能不包括流媒体。

一方面，支持HDR技术的4K超高清电视机开始进入千家万户，为电视4K播放的通行，打下了硬件基础。

同时，智能电视的普及，将流媒体铺入家用大屏幕播放设备，保障了电视4K播放的软件。

另一方面，手机、平板电脑、笔记本电脑、4K超高清显示器等个人播放设备的集体升级，也为观众提供了私人播放4K影像的条件。

观众可以自由选择，可以播放蓝光碟，或播放正版蓝光碟内附赠的数字版本，也可以接受流媒体平台的服务，包括网飞、iTunes、亚马逊Prime Video、Hulu，或是国内的“优爱腾”、芒果TV、咪咕视频等。

但在内地，4K播放应用最广的，还是国内的主流流媒体平台。

随着各大平台加大对电影版权的投入，以及剧集4K化同步更新的趋势，国内许多人对“4K”这一概念的接受，都来自于此。

腾讯视频播放的黑泽明作品《乱》，就是4K修复版本

但同时，国内流媒体平台的“4K化”，也面临一个问题：是不是真4K？

鉴于流媒体传输的条件，影音文件的码流在传输过程中，往往不可避免受到压缩。

我们在流媒体平台看到的“4K版本”，可能达不到真正的4K清晰度。

而这种未必达标的版本，在一个平台上供应多种播放前端，必须满足硬件水平最低播放端的播映需求。

于是，我们在手机、平板电脑、笔记本电脑等小屏幕上看起来“够4K”的画面，一到更大更高清的4K电视机前，立马现了原形。

这倒未必是流媒体平台“店大欺客”，而是限于技术条件，臣妾真的做不到。

不过，我们还能寄希望于即将到来的5G时代。

随着通道的宽广、传播速度的提升，更高码流的影像，也可以在流媒体平台上快速传播。

到那时，好莱坞六大也好，“优爱腾”直播平台也好，都要奋起直追这股潮流，新片新剧一律4K，老片也要纷纷重制，以适应新的播放条件，和由此而来的新审美取向。

漫威电影“十年就重制”的急迫，也许同样有追赶这股风潮的打算。

等到风潮真正来袭，我们对漫威今天的这种急迫，也就见怪不怪了。